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据说中国的木制家具又硬又不舒适，古人却用了几千年，到底为什么？
因为古人从周代开始就讲究礼仪，我们所知道的青铜器在古代除了作为炊煮器以外，最主要功能是作为了礼器用于祭祀。
随着儒家思想后来做为了统治者治国的主导体系，我们中国人对君君臣臣，父父子子等任何人伦及关系里最讲究长幼尊卑有序，任何事讲究规矩规范，自然也延伸到到日常行立坐卧上。因此，你就能知道为什么木制家具不舒服却一直沿用了，是为了让人时刻保持良好的坐姿，是一种礼的潜移默化的需要。
当然，其实木制家具也不完全都做成了这种不舒适的种类，这类是在厅堂里面摆放会客使用的。古人称谓的床，其实是我们现在认知的马扎儿，而且也有靠背儿，让人可以放松。它坐上去就不会有太讲究的坐姿了，是方便古人出行，户外使用，比如在***，郊游，在战船上督军作战都会出现。
所以不是所有的木制家具都是让人坐着不舒服的，古人和我们现代人差不多，他们会根据不同的使用场景来做出合适的家具。要相信，古人可是很会享受的人，他们也和我们一样生动有趣，对生活有追求。
过去勤劳的中国人，不愿意受困于厅堂之内所以经常游历四方走亲访友，不愿意沉溺于卧榻之上所以经常抚琴对弈吟诗作画，不愿意流连于椅靠之中所以经常男耕女织辛勤劳作。舒适的家具会培养“不爱动”的人。而在中国“不爱动”是身心不健康的状态。
常听人说中国的传统家具使用起来硬梆梆的，尤其是坐卧类家具，用起来不舒服，这其实是一种误区。事实上，中国传统家具经历了数千年的发展演变，其设计是极具科学性的。
汉代开始，有靠背的高型坐具出现了，床和榻也区分开来。
从明代起，椅的式样空前多了起来，而且把精巧、实用的传统美学观念和人体结构相结合，创造了简约的风格。清代的椅又有所变化，主要是增加了雕刻装饰，变肃穆为流畅，化简素为雍容，并加大了椅的尺度。
明代的床一般较宽大，能睡双人，摆放在居室中的暗间，有架子床、宝座床（龙凤床）、拔步床等式样。明代的榻大多仅容一人坐卧，有罗汉床、宝座、贵妃榻、床柜等形式，一般陈设在正房明间，供主人休息和接待客人之用，其功能相当于现在的双人沙发。
在中国传统家具中，许多靠背椅的靠背都是弯曲的，其倾角和曲线设计的科学、合理，注重人体尺度，椅背倾角为100°，与现代国家公布的标准《常用家具尺寸》中的椅背尺寸的倾角***°—100°基本一致。这表明，明代匠师在设计家具时，参考人体脊柱在自然状态时呈S 形这一生理特征，将椅背做成S 形曲线，与人体脊柱相适应，并根据人体休息时的必要后倾度，将靠背做成100°的背倾角，使人体后背与椅背接触充分，韧带和肌肉得到很好的休息，产生舒适感。
比如官帽椅，造型柔婉，弯转弧度大，搭脑、靠背板、后腿、扶手等皆是弯曲的，线条柔和、舒展，富有弹性，符合人体工学设计原理，与人体各部分的比例相协调，使人体能保持自然放松的姿态。
还有一种躺椅，靠背很高，又可大角度向后仰伸，椅座较长，带扶手，人可以仰躺在上面，坐卧起来也是非常舒适的。
除了曲线设计，中国的传统家具还从材质上根本上解决了舒适性问题，诞生了软屉。屉是床面或椅凳的座心，有软硬之分。硬屉即用木板制成，软屉即用棕藤、丝绒或其它纤维编织成的屉面。
软屉以藤编最为常见。宋代，用藤席作为床、榻、椅的软屉就已普遍使用了。到了明清时期，藤编工艺更加成熟清湛，出现了专门的手工业生产行业。当时，藤编的软屉制作无比精细，如丝织般滑软。以明清时期南方的架子床为例，床屉一般分为两层，下层为棕屉，上层为藤席；北方多用木屉，以防寒保温。
除了藤编，软屉还有用绳编制的，绳子的材料一般为棉线、丝绒或马鬃，这种材质一般多用在交杌或交椅上。
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